影棚摄影可以塑造出立即可见的景象，但同时也带来一些不可见的特性——这个物体是平面的还是立体的？它的外表是粗糙的还是光滑的？它如石头般沉重还是轻如羽毛？为了使观赏者能够对照片中的拍摄主体有直观的认识，这就要求摄影师对光线有整体的控制——这是影棚摄影的至高艺术。

在现实中没有一种物体不可拍，且每一个景象都会让摄影师面临相同的问题，即是要讲述一个故事并让氛围鲜活起来吗？或者只是为了单纯描述这个物体？想突出哪些特点？找出被摄对象的特点并加以突出十分重要，它可以是被摄对象的轮廓、体积、结构、表面纹理、颜色或者透光性等等。

我们的大脑习惯把一个物体按照一个整体来了解，而摄影时我们需要找到被摄对象的特殊性并加以突出表现。

▲图片强调的重点是花的轮廓

轮廓

我们首先会注意到一个物体是否具有清晰的轮廓。我们可以很容易地辨认出一辆自行车，一个鸡蛋或一个打蛋器的轮廓，但是对于一个足球或一只冰箱来说，单凭轮廓就不是那么容易好辨认了。我们首先需要判断出轮廓到底有多重要。强调轮廓是为了保证物体和背景之间有尽可能高的反差，也就是说在黑暗背景前能勾勒出一个清晰的物体，反之亦然。如果使用漫射光，第一要素将取决于是否能够找到一个适合的、能形成强烈反差的背景。

▲图片强调的则是形状和结构

我们可以用侧顺光将轮廓完美地勾勒出来。这时最好将一盏聚光灯放在物体的后面。如果景象太小，不能遮住光线，可以将物体放到黑色背景前，并用两盏聚光灯从后面斜着打光。这样一来，聚光灯从侧面打过来，会刚好打到被摄对象的外部边缘。这种照明方式被称作暗视野照明。在这里一个小的手电筒便能够解决问题，因为它的光束可发散。

形状

轮廓之后要考虑的是形状，这里指的是物体的可塑性特点。这就需要垂直的灯光和清晰的阴影，因此我们选择侧面光。物体通过自身形成的阴影就可以表现出形状和立体感。我们将明亮与黑暗的对比用作测量被摄体三维体积的信息。对比度越大，物体的体积也就越大。由于我们可以有目的地控制对比度，因此我们可以随意控制空间感觉。

▲面部自身的阴影产生了三维立体效果。通过明暗对比我们可以了解物体的形状。

如果想要判断物体的形状，我们还可以依据从明亮到阴影的过渡区域的形状。平稳、柔和的过渡来源于圆形物体，清晰的阴影则出自拐角和边缘。需要注意的是，景象要在有灯光的一边从背景中被清楚地衬托出来，同时还要保持形状不走样。如果前景和背景重合在一起，可增加一个低功率的背景灯。这种背景灯能保证持续性的光阶梯度，不会强调某一处的强度。另外，迷你摄影棚柔软的材质对突出物体外形起到的作用十分有限，这就需要从一侧打出强烈的光，同时在对面尽可能远的位置采取遮挡的方法，吸收漫射光。